《与僧结合之夜樱花头像》剧情简介
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再现了那种随城市穿梭而发散的思绪,都市人影的车水马龙带来温度和安定感,同时也激发了更深层的乡愁情怀。 摄影机剔除叙事,融入完全的现实,并坚持以人的高度摆放机位,而几乎不作什么角度的设计,也是对“我”这一存在的凸显,位于他者人群和我之客体之间的主观视角,承载思绪的同时撇开对肉体的察觉。 那么剪辑便放大了思绪的延展,无缝的连续地观察/神游让我的肉体无处显形,而飘荡在轻轨、汽车、游轮组成的移动轴线上,形成一幅幅各异的城市动态联画的滚轴轮播,由关于家乡的思绪串联统一而成。 新现实主义的后现代重演使得影像的构建主义被取消得更为彻底,一切力量被搁置,戏剧性之间的非戏剧“空地”被无限拉长,正如最后一幕逐渐远离的游轮视角,与僧结合之夜樱花头像可以说是笛卡尔所谓的“思维无广延”的感观具象化,因为思维随处可存,不受限制